自学考试中世纪文学史II是汉语言文学考试课程，下面小编就为大家整理一下中国古代文学自考史2复习资料和知识点，以供参考。
北宋前期的文风与诗风
词汇表：
西部昆体
1.以杨毅等为代表的西坤派，是宋初影响较大的重要文学体裁。
2.“亮片”因祖传诗集而得名《西坤歌集》如此命名。
3.杨毅、钱维彦、刘云是领队。
4.李义山，注意用词，偶然工作，有用，展示才华和技能。
昆体功夫
昆体功夫是西昆体的艺术表现。
一．以杨毅为代表的西昆派作家在艺术上注重装饰、多个使用故事。
二．诗歌中注意修辞，指标和转喻，相当李商隐“沈伯觉里”风。
三．大量典故
关汉卿
关汉卿历史剧简介《单身俱乐部》艺术特色
《单身俱乐部》关汉卿历史剧代表作，元杂剧代表作家。主要艺术特点是：
1．idea很有特点，善于用伏笔和渲染手法塑造人物，主角关羽直到三破才出现，由东吴宠爱的乔公主配音，让他追溯关羽的英雄事迹和英雄气概，抢先一步！
2．气势磅礴大气磅礴，很多歌词都很大气，以雄浑浑厚的意境。
审判《省风除尘》赵盼儿人物形象创作艺术
《省风除尘》元杂剧代表作家关汉卿创作的风月剧。
1．赵盼儿是关汉卿在剧中塑造的妓女形象中最光彩的角色。虽然她曾经好心，但生活的教训教会了她，堕落、终生尘封的妓女，绝对不可能在风月场有更好的缘分。来妓院的男人只是拿妓女当玩物取乐，期望他们是真诚的丈夫，无异于做白日梦。
2．首先，劝宋寅章就好，甜言蜜语。宋寅章当街求救信后，她做了安排，一、用浪漫的手段勾引周舍，发誓要嫁给他，让周舍退宋银章，然后有一个翻脸，将周舍玩在手心，为她的妹妹显示她的骑士精神，和对付流氓小人的大智大勇。
试论关汉卿风月爱情剧中的女性形象
元杂剧代表作家关汉卿擅长写女性题材，在他现存的18部杂剧中，“蛋本”戏法多达十二种。有《省风除尘》、《谢天祥》、《黄金线程池》等待。
1．这三个都是妓女，专为妓女刻画，栩栩如生。妓女是相对于好人家的女人。在与异性相处中，被视为尤物的妖艳女子，享有一定的自由，然而，这是以他们无法过上正常生活为代价的。他们有悦耳的歌声、优美的舞蹈、机智，以及那动人的美和那张望的眼波，但在以男性为中心的封建社会，这一切都改变不了他们作为玩物的命运。
2．在这三部正面刻画妓女生活的剧中，作者真实展现了妓女努力成为好男人的曲折过程，写下他们与不幸命运的斗争，无知沉沦像宋寅璋急着娶女婿，想要一个女名；大智大勇像赵盼儿救姐妹，以大智大勇打无赖；柔弱如谢天祥嫁入钱家为妃，任由他人摆布，我只是哀叹自己的命运；像杜瑞娘一样骄傲的她，终于明白了自己老死的悲惨命运，所以历尽千辛万苦，我想做个好人，追求你的理想生活。剧中不同而生动的角色，堪称红尘女子的知己。
关汉卿审案记《窦娥冤》窦娥的性格与叛逆精神
关汉卿的《窦娥冤》元杂剧最著名的悲剧作品。剧本中反映的内容和人物遭遇，元朝贪官徇私枉法、基于制造冤假错案的社会现实，属于社会剧。
1．这是一部好人受委屈受苦的苦乐参半的剧。剧中的窦娥性格中规中矩、顺从和为他人着想的良好品格。比如窦娥在严刑拷打下没有屈服，听说婆婆要受刑，招募和毒害是我自己做的。宁愿自己受委屈，也不愿看婆婆骨肉受苦。
2．剧中的窦娥也有着刚毅的性格和坚强的反抗精神。如“骂”此举蕴含着强烈的反抗精神，是对黑暗社会制度的质疑和批判。“三个誓言”的实现，说明天地也为他们的恩怨而动。最后，窦娥冤魂化作冤魂登场，也是他刚毅性格的体现。
苏轼
论苏轼散文的艺术成就
宋代古代文学家苏轼，散文众多，风格各异，议论文、记叙文、散文等，这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和彻底胜利。
一．议论文，政治理论、历史最突出。他的论点如此雄辩有力，讨论与文学融合，感性与理性相结合，语言清晰流利，长于图像推理，颇具文学价值。
二．叙事文字包括碑文、日记散文和散文等，以山水游记和亭台楼阁为代表。借助讨论为文章开辟新境界，善于表达对自然风光的欣赏与对生活哲学的理解的融合。山水游记，像之前一样、后部《赤壁府》，现场论证的特点。楼阁物语，如《乐雨阁》唯亭序之缘由，下次记得下雨，重新定义人的快乐，文章层层如水波荡漾，艺术与科学。叙事散文多为文学散文，将描述、描述、混合使用歌词，挥洒自如。
三．散文，短的、写随机字母、后记、杂记杂文为主体，最能体现作者的真实气质、真实想法。杂记和随笔、描写作者在日常生活中的各种经历和感受，如《记得承天寺夜游》。这样的文章，不拘一格的套装，表达你的灵魂，容易写，散文。
苏轼散文的一般艺术特点是：
一．“修辞”、“传下去”，有顺畅的流动、千变万化之美，浑然天成之美。
二．善于运用比喻，多图思维。如《前赤壁府》
三．诗意的，情感与才能作文，富有想象力的。
苏轼诗的内容：
主题内容，苏诗大致可以分为：
1．社会政治诗歌：反映民生疾苦与时政得失的诗句，如《荔枝的叹息》。
2．山水诗：将生活感悟融入山水画的抒情复兴之作，写动人的场景《从河边看山》；写幻想云《邓州海市》；以人生感悟天哲高度升华写景，或者有强烈的生活体验感，如《锡林壁》“不识庐山真面目”。
3．和陶氏：景观，自适应的意义更强，如《何涛归元天举六首诗》轻而深，艺术上把握陶诗华贵纯洁的特点，能够带来你亲身经历的真实生活场景、简单自然的描述，到达“相似”道诗的要点。
4．画诗：将绘画场景变成诗情画意的场景，擅长写画面动态，并对绘画的意义进行艺术联想，展现画外魅力，如《会冲春江小景》。
论苏轼诗歌的艺术特色
1．“以文为诗”是苏诗的一大特色，多用散文的语法，有风格地贯穿它，如《石鼓歌》。“以文为诗”居然以才为诗而成功。
2．丰富的比喻，也被称为“从广义上讲”，如《百步红》。
3．敏锐细致的观察能力和出色的写作能力，普通的东西，曾经亲手写出，给人一种触手可及的春天感，如《吉将煎茶》。
4．有才华的诗，好论据、善于用典。有意识地把议论写进诗里，将对事物的视觉感知与哲学思考相结合。如《锡林壁》“不识庐山真面目，只在这山。”
5．苏诗文体兼备，擅长七言，和各种风格，七绝清丽玲珑，如“我想把西湖比作西子，淡妆总是合适的。”
6．苏诗有两种基本风格，一个雷厉风行的，二是豪放朴素，清逸从容。高风绝尘是其诗风的主导倾向，即超越世俗的审美境界。
试述苏轼词在宋词发展转型中的重要地位和贡献
一．苏轼词的发展略论
1．苏轼前言就是这首歌的歌词，多写男女相思，花间酒下写别。苏轼诗抒发豪放之心，摆脱花间词的委婉语，用于搅拌、豪放充分表现了作者的个性。如《赤壁乡愁》“大江东去，波浪用完，永恒的浪漫。”
2．苏轼将词的题材定位从应歌回归到抒情，并从现实生活中提取创意主题，故苏氏词多为抒情之作，有的还用字幕的形式来确定表演的内容，解释创作动机。如《水旋律头•月亮什么时候》《平息风暴》。用纪实的方式写下你的人生经历，让歌词贴近现实生活，诗中抒情人物形象与创作主题也由分离转为统一。让文字的创作面向现实、通往社会和现实生活的道路，大大拓宽了词汇范围。
3．苏轼用文字表达自己的政治抱负、生活情感、对生活的兴趣、感觉、山水风光扩大了文字的范围，诗人“命运”与诗人“颜值”联合，词与字已高度统一、融为一体。
二．简述苏轼“以诗为词”
1．首先，它指的是文字所反映的生活内容的拓展，突破“艳客”传统系统，向“学术化”开发。
2．苏轼之前“调词”这首歌曲，基本上“轻音乐”“软文学”。字名小序是苏轼发明的，诗人的句法、引号、广泛使用、子典故，突破音乐对词风的束缚，如《临江县》。苏瓷充分体现了文人的审美情趣，是典型的士大夫用词。
苏轼词作词的积极意义，在于改变旧有的文字传统，补充文字内容，丰富词风，促进文字发展成自己的抒情风格。
三．苏轼诗歌风格简介
苏瓷风格豪放，苏轼是宋词中奔放派的代表，但也有很多非常清晰优雅的作品，款式多样。
1．无拘无束，如《赤壁乡愁》“大江东去，波浪用完，永恒的浪漫。”
2．优美，如《江城子》“十年生死！不要认为，难忘。”这个词很丧，对已故妻子的思念，寄托在生死之间生命空虚的叹息。
3．清除，如《水旋律头•月亮什么时候》“月亮什么时候，问天空。”
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